图画留芳，与子共享
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仁美大私塾佳构网络班课程
网络班正在招生导师：陈宇林，课时：0节点击图片相识课程详情吴昌硕浙江孝丰县人。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。吴昌硕是晚清有名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社长。初名俊，别名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别名，罕见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石字画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“墨客画末了的岑岭”。明朝黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》，以来，梅兰竹菊被称为“四君”。画家用“四正人”来标榜正人的高傲品质。《集雅蔡梅竹兰菊四谱短序》：“文房清供，独取梅、竹、兰、菊四君者无他，则以其幽芳逸致，偏能涤人之秽肠而澄澈其神骨。”四正人并非浪得浮名，确凿各有它的特征：梅，剪雪裁冰，一身傲骨；兰，空谷清香，自视甚高；竹，筛风赏月，超脱平生；菊，凌霜自行，不趋炎势。对于梅兰竹菊对梅兰竹菊的诗时时的感觉，所以通俗的民族文明精力为靠山的。梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，华夏墨客以其为“四正人”，正体现了墨客对时光次序和性命意义的领悟。梅刚直高傲，兰幽雅空灵，竹谦虚直节，菊艳丽清贞。华夏人在一花一草、一石一木中负载了本身的一片真情，进而使花木草石摆脱或拓展了原有的意义，而成为人品的意味和隐喻。大凡性命和艺术的“境地”，都是将有限的内涵的精力品行，升华为永远无尽之美。吴昌硕写梅吴昌硕生平最爱梅花，曾有“安得梅边结茅舍”之愿。及至老年，对梅花的眷爱之情与日递加。梅，在雪窖冰天万花凋零中，凌寒单独开，显其刚直。梅花更是吴昌硕绘画中体现得至多的一个素材，从前即与梅结下知心。在他安吉居所的小园中，植珍稀枝梅，梅花的诞生之姿早已烙印在他的脑际。他把梅花看做本身的相知，“苦铁道人梅相知，对花写真是长技”。吴昌硕画梅，体现出梅的不同形态，用以表达人的不恻隐绪。他说：“有的梅花，奇丽如丽人，有的梅花，孤冷如老纳，有的梅花，坚韧如诤臣，有的梅花，孤独如侠客。”他用写籀文和草书的笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水份及颜色谐和恰到益处，红紫相间，翰墨舒服，富厚情味，曾有“苦铁道人梅相知”的诗句，借梅花表达奋世疾俗的心思。吴昌硕写兰吴昌硕写兰，以篆法入画，应当是初创。常常的画法在兰叶的中心部份则不断强调螳螂肚，阔笔侧锋，以见婀娜清秀，画兰叶的尖部凭据形状是要出笔锋的，以见清快健爽。吴昌硕最具代表性的兰花则不强调螳螂肚，兰叶的弯度较小。他不太过强移用笔的提按比较，以中锋行笔，直至兰叶的尖部也不强调出锋，以至用圆笔收。笔裹气而行，遂能沉厚。行笔速率较快，加之用墨干湿瓜代，以渴笔飞白造成高朴素拙、雄肆苍莽的景象。吴昌硕写竹吴昌硕写菊吴昌硕爱菊，他的家园芜园、他所栖身的厅堂外的篱边，也都种栽有菊花。菊花是吴昌硕笔下罕见的素材。吴昌硕笔下的菊花图，菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆，怒放的菊花则用双勾勒瓣，再染以颜色，绽放了满园的期望，顽石以大笔挥扫，稍加点染。用笔阔放润秀，构图充溢，各色菊花和墨叶身形饱满丰满，颜色比较激烈，有大朴高雅之趣。这些高低掩映、交叉聚离的花朵委托了画家对家园芜园的追念。实质源自网络培/训/简/章▲▲▲
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