01
以石巧为媒化壶中世界
“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”皑皑白雪，漫天散落，混沌了天地，浪漫了人间。雪压寒枝，山涧间不见一只飞鸟，隐隐却飘来一只乌蓬船，看，有人穿蓑戴笠正垂钓。或许此时他正泛舟江面，享受独钓的悠闲；或许片刻间他又倚船听雪，寻觅冬日的情调……若不是亲眼所见，很难想象河东先生这首《江雪》是以这样别致的方式呈现出来。这把《寒江垂钓》壶出自福建省工艺美术大师陈明志之手。整壶温润如玉，清透如瓷，寒松、蓑翁、乌篷船匿于茫茫风雪，尽显“千里冰封，万里雪飘”的北境风光。
《寒江垂钓》巴林石陈明志作
《寒江垂钓》局部巴林石陈明志作
似这样人、景、物三者合一的壶在陈明志手中不知诞生过多少把，也许连他自己都记不清了。初访东方石艺城大呆工坊，橱窗里展示的几乎都是壶，而这里的壶，大多和别处不同。它们形态各异，意趣灵动，有的色彩鲜明，有的清雅肃静；有的晶莹纯透，有的粗犷豪迈。
壶的形态、风格很大程度上受制壶之人影响，这也是中国传统手工艺的普遍特点。性格、修养、观念、爱好的不同，所制之壶自然也风格迥异。夏夜鸣蝉、雏鸡破壳、青松挺直、红梅逊雪……陈明志的每一把壶似乎都能找到花鸟虫鱼的影子。“我比较喜欢自然之物，这和我生活经历有关。在家乡莆田，我度过了童年时光，那时常与小动物，路边的野花野草打交道。都说艺术源于生活，又高于生活。可以说，我做石壶，既是还原生活，又是享受艺术的过程。”
大呆工坊一角
这些造型各异的壶，不少是用寿山石、巴林石等珍贵石材打造而成。然而，它们却不仅仅是橱窗的陈列，或是手中的把玩，而是一把把真真正正的壶。陈明志是这么评价自己的作品：“壶该有的功能，它一个都不缺。我会认真做好每一把壶的壶眼、出水口。比如《新生》从外往内看，你就会发现出水口有十五个孔洞，《秋实》有二十个，因壶而异，有的壶甚至还有更多孔。之所以这么做的目的就是，壶出水时，能形成一段好看的抛物线。如果没有倒水倒茶这些基本功能，壶就不是壶，就成了石雕摆件。”
《新生》巴林石陈明志作
《秋实》巴林石陈明志作
02
与石壶结缘一心制壶三十载
陈明志形容自己是个呆板木讷，不善言辞的人，一如艺名“大呆”。然而谈起制壶，他却滔滔不绝，似乎有道不尽的话题。说起初次与壶结缘，他用“巧合”二字概括。
起初，陈明志最擅长的并不是制石壶，而是木雕。陈明志出生于莆田一个普通家庭。为了生计，他从小学五年级就开始学习木雕。在学艺小有所成后，一次偶然机会，陈明志从木雕转向石雕。
《金秋》巴林石陈明志作
“莆田老乡在福州办工厂，包括我在内一批手艺人被请来做石雕。刚来福州，我基本都是用石头做瓶子、香炉。机缘巧合下有一位台湾商人要求用石头做壶。”对陈明志来说，雕刻石壶，最初也不过是为了生计。可令他没想到的是，从第一个石壶开始，这壶一刻竟刻了30年。
上个世纪80年代，台湾地区很多收藏家喜欢收藏紫砂壶，石壶在当时算是个稀罕物。从接到第一单生意起，陈明志似乎看到其中的商机和乐趣，从此一发不可收拾。“刚开始只有几个人制石壶。后来台湾的订单多了，不少人认为石壶有市场前景，一下子两三百人加入制石壶的队伍。后来，人又慢慢变少了。然而我始终坚持下来，并且得到了市场的认可。在我看来，制壶要有自己的特点，自己的符号，要重视质量。因为质量不好，没有特点，你终将会被市场淘汰。”
《寿桃》巴林石陈明志作
《连环福》丹东石陈明志作
陈明志的石壶借鉴中国传统紫砂壶陶制艺术，吸取紫砂壶古朴雅致，飘逸精巧的艺术造型风格，以及中国传统金石文化的深刻内蕴。同时，他又在福州寿山石雕传统技法上，大胆融入莆田木雕技艺的精髓，形成自己的石壶雕刻风格。陈明志善于运用巧色，石壶造型灵动，线条流畅，轻、透、巧，且兼顾观赏性与实用性。作品《夏意》，又称《苦尽甘来》，壶盖与壶身严丝合缝，整壶以苦瓜的形状打造，壶盖盘上一只小蜗牛，夏日的清凉闲适一览无余。
《夏意》老挝石陈明志作
《夏意》局部老挝石陈明志作
“用《夏意》举个例子，出水口里面有三四十个孔。并不是做三四十个孔很难，而是两个孔直径间隔只有一毫米。别小看这一个孔，钻进去有没有风险，距离是否合理，我都反反复复地比较。万一从里面错钻到外边，那么前面的工就白做了，整个壶就毁了。”陈明志说，一把好壶，讲究的是器型、比例、色泽方方面面的合理搭配。在制壶过程中，没有哪一个步骤是可以马虎的，因为稍不留神就前功尽弃。一把把巧夺天工的壶，没有扎实的基本功，刻苦的钻研精神，是很难完成的。
《长寿》寿山石陈明志作
陈明志制石壶，并不讲究石材出身。因材施艺是他制壶的首要原则。“质地、颜色不是要求最好的，但是它一定在壶上能体现出效果，比如软硬程度、色泽方面是否合适，最重要的是没有裂缝。我制壶就一个要求，只要适合做茶壶的，我什么石头都做。”
对于选材，陈明志几乎亲力亲为，或从矿洞，或从石农手中收购。经过严格的挑选，再根据原料特色，发挥想象力和创造力，陈明志赋予石壶丰富的人文价值和艺术内涵，大大提升了石头的艺术附加值。
《天籁》新疆石陈明志作
《寒香》寿山石陈明志作
20世纪90年代中后期，陈明志的石壶越来越受到市场青睐，很多都被国外的收藏家所珍藏。年，他曾被巴西的收藏家彼得邀请至国外开办个人展。在国外的时间，陈明志总是不断汲取营养，让自己的壶变得更具生命力。不少外国友人是这样评价他的作品：“陈明志的石壶，不仅具备精湛的雕工，而且壶上展示了花鸟虫鱼等自然之物，从此，壶有了生命，活了起来。同时，他的壶很‘中国’，有中国文人气息，以及雅致生活意趣。”
《素壶》巴林石陈明志作
《雪野》巴林石陈明志作
03
壶中日月长尽享雕琢时光
“壶中日月长”，源于《水浒传》第二十九回，最初也许说的是酒，但它慢慢化成了茶，因为只有茶才更有光阴悠远的禅意。茶，相传起源上古神农氏。一杯茶，从秦汉品到唐宋，从唐宋品到明清，从明清品到今天。一把壶，往简单说不过一件茶具，但藏着日月光阴，藏着恬淡闲适，也藏着爱壶之人和制壶之人的心境。
一把亲手所制的石壶对于陈明志来说，有着更为特殊的意义。“中国的茶在全世界都比较有名，但是茶是怎么泡出来的？就是靠壶来体现。而中国的壶，较为出名是紫砂壶，我想让人看到不一样的壶，有我自己符号的壶。”
木案台烙下石壶的印迹
用壶表达自己的符号，这是30年来陈明志始终坚持制壶的动力。如今的陈明志，依然坚持每日8小时，呆在工作室打磨石壶。对于每一把壶，他都倾尽全力，在他的木案台依稀烙下石壶的印迹。“一个人没有办法做好那么多事，能专一做好一件事就很好。我很享受在工作室的时间，让我做石壶，我就觉得幸福，特别是做到好的壶时，特别快乐。”
《繁衍》系列品种石陈明志作
《蟠龙》老挝石陈明志作
《提梁福桃》巴林石陈明志作
艺术简介
陈明志
CHENMINGZHI
号大呆，高级工艺美术师，高级技师，福建省工艺美术大师，福建省民间艺术家，福建省技术能手，福建省工艺美术名人，福建省工艺美术研究院研究员。早年在莆田跟随唐国华学习木雕，20世纪80年代末转攻寿山石雕，师从中国工艺美术大师林飞。擅长将传统寿山石雕技法与壶结合，自成一格。曾多次应邀赴巴西圣保罗、美国纽约、旧金山、台湾等地举办作品展。有多件作品被中国工艺美术馆、福建省珍品馆收藏，年起至今有几十件作品荣获国家级、省级金奖。
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