世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
在中国地理文化史上，以风景之胜力压五岳的黄山是一个绕不开的地方，古有所谓“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”之誉。不但历代诗人歌之咏之，流传下数不尽的名篇，各朝画手亦屡屡将黄山收于笔下，图之写之，同样留下不可胜数的黄山名画，甚至诞生了专意黄山的“黄山画派”，以梅清、石涛、弘仁等最为知名。
黄山美景，引无数诗人画客竞折腰。
（图片来源于网络）
以“黄山巨擘”之名享誉海内外的董寿平，于黄山亦情有独钟。董氏结缘黄山，约始于年赴黄山写生；其后其山水画便几乎纯以黄山为师，不仅体贴其物象，笔下所画多以奇峰、虬松、云海为描摹对象，更状其精神，做到整体气韵的统一。写赠黄凯禄之《春山松瀑》即堪称典型，此幅用色沉着、清雅含蓄，画中的景色层次分明，有深度，有分量，气韵生动。近景以松石为主，浓墨下笔，准确、老辣，极富力度，中景于烟风云雾当中，群山若隐若现，意象迷离，远景用淡墨所绘，烟云氤氲，虚而不空，整幅作品在云与山接与未接之处留白，画面暗含绵延无尽之意蕴。画面经营位置上计白当黑、虚实结合，前景实，中景虚，给人以一种空灵、伟峻、超脱、高古的艺术感染力，匠心独具。
董寿平春山松瀑
立轴设色纸本
×89cm约14.6平尺
本幅为黄开禄HUANGKAI-LOO先生旧藏。黄开禄（-），印尼华侨。原中国驻联合国顾问、专家，年起，任国立厦门大学经济学系主任、法学院长、教授。-年负责联合国在中国境内的事务。年10月转任国际劳工总局国际官。年返回南洋，任南洋大学理事、新加坡大学监事。年代移居美国，任康斯维辛大学客座教授。年代曾多次回国讲学。
另一件黄山题材之《千岩万壑》亦能体现出董寿平对于虚实的高超掌控力。其画虚中有实，实中有虚，画黄山而非黄山，非黄山而似黄山。董氏自己曾说：“我画黄山不是如实地表现某一景点，而是概括黄山的意境，使人一看就知道这是黄山，在经营位置上，计白当黑，用山和松的虚实、远近的景物去显出空白，使人感到峰后还有峰，山外还有山，空虚处蕴藏着许多奇峰在呼唤你，这样去画黄山其情趣才能无穷无尽。”允为的语。
董寿平千岩万壑
立轴水墨纸本
×67cm约8.1平尺
纯水墨之《黄山雨后》亦取景黄山一角。此作系时任日本味の素株式会社中国部部长的吉原栄三郎旧藏。绘雨后黄山云雾倏忽万变，景象变化无穷。然有云雾的衬托才能显出山峰的动势。黄山云雾的变化，将静止的黄山变成了动态的黄山。
同出吉原荣三郎旧藏的《红梅图》则是董寿平“董梅”风格之代表。董寿平梅花从写生画起，深入观察梅花的生长过程，不断创新，有许多力作问世。启功先生曾书“墨痕浓淡影横斜，绰约仙人在水涯。有目共知标格好，这般才是画梅花”，并言此诗句用来描述董寿平先生笔下的梅花并非“欺人之谈”。本幅董寿平作画时已八十五岁，虽已高龄可笔力不减，展现出天人合一之境界，梅花之气节与画家之精神融为一体。老干新枝，坚硬挺拔，密点红花，清新雅致，似有暗香浮动之意。
董寿平黄山雨后
镜心水墨纸本年作
44×68cm约2.7平尺
吉原栄三郎旧藏。吉原栄三郎，在味の素株式会社任中国部部长，曾于上世纪八十年代末应外交部门邀请访问中国。
董寿平红梅图
镜心设色纸本年作
89×48cm约3.8平
吉原栄三郎旧藏。吉原栄三郎，在味の素株式会社任中国部部长，曾于上世纪八十年代末应外交部门邀请访问中国。
除了黄山和梅花，董寿平最享誉的是他的“董竹”。在传统文化语境中，竹象征了高尚情操、君子品格，正与董寿平为人一致。因此，“董竹”在反动传统画竹大家的基础上，自成一派，笔下之竹妙趣横生，潇洒自然，枝叶挺拔，欣欣向荣。细看此幅风中之竹，迎风摇曳，用笔奔放跳跃，有如婆娑起舞。枝枝叶叶都是书法的点划，而整体确实一片竹林，善于将书法融入绘画当中。
董寿平、黄胄、溥杰?福寿双清
镜心设色纸本年作
67×cm约8.2平尺
1.
启功先生上款，作品得自于启功家属。
2.
年7月1日众多书画名家齐聚北京朝阳日坛公园中国艺苑，庆祝启功先生77岁寿辰，此件即为当时所作。董寿平写梅、黄胄写竹、溥杰题字。其中溥杰题字称启功为“元白宗彦”，另见溥雪斋亦称先生“宗彦”。“宗彦”即宗族中有才学之人，可见启先生在宗族之地位和关系。
董寿平-风竹
镜心水墨纸本年作
69×cm约6.4平尺
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