骆玉笙20世纪30年代末创演的代表曲目是《红梅阁》。讲述了封建社会一个弱女子抱恨含冤终遭残害的故事。南宋权相贾似道泛舟西湖，侍妾李慧娘偶见书生裴舜卿，失口赞叹美哉少年，被贾看见，回府后立即剑斩慧娘，又诱裴入相府，慧娘鬼魂夜入书房与裴生相会放裴脱险逃生。这段曲目原是子弟书，作者韩小窗，全本四回，全篇句。年单弦老艺人谢芮芝将唱词送给骆玉笙，还给她详细讲解了内容，她一听就喜爱上了这个段子，决心要把它唱出去。骆玉笙排演这个曲目，首先是同情李慧娘。她认为唱词是抒情性和故事性都很强的作品，在唱腔上能发挥自己的特长。由李慧娘的不幸联想到自己的人生经历，她越同情含冤屈死的李慧娘，越痛恨骄奢淫逸、肆意横行的奸相贾似道，并把这种感情贯穿全曲始终。《红梅阁》中李慧娘是抒情的中心，骆玉笙依据自己性格的特点，设计了全段作品深沉悲怆的基调。她对《红梅阁》中的人物李慧娘、贾似道、裴公子采取以一人为主的方法，并注重略貌取神。所谓略貌取神就是突出人物特征，刻画人物轮廓和性格的主线，再适当地给予有声有色的渲染。曲调一开始，就以激昂的高音，唱出了“粉黛多情含冤死”这一既是义愤也是控诉的“嘎调”。她是用脑后音、真假声结合的唱法，但却让人听不出痕迹来。第二段“游湖”，描写贾似道带领众姬妾游赏西湖的情景，这是重点的抒情唱段，她用优美的曲调唱出了美丽的湖光山色，巧妙地运用休止和顿音，造成了动态的美感，这些都为以后的悲剧情节作了铺垫。韩师傅设计的唱腔突出了“心与境合、情与景融”、“一切景语皆情语也”。这就是鼓曲抒情的特色。而选景造境是由叙述者提供的，并通过主人公的视线来展示。当贾似道发现李慧娘偷看裴生后，“只吓得俏佳人芳心乱跳、玉体冰凉、粉脸儿焦黄，她那真魂就上了望乡……”曲调起伏较大，节奏突紧、曲词密集，顿时把李慧娘慌慌张张的神色表现出来，揭开了悲剧的序幕。回府以后，贾似道的拷审，慧娘的哀告，乐汇都很短促，很少使用联音，完全符合当时的情景。李慧娘遇害后，在裴生将被杀害的关键时刻，李慧娘以轻盈的旋律出现，不顾“瓜李之嫌”以“软怯怯”的莲步，“飘荡荡的罗裳”，娇滴滴地说：“君哪，你有那杀身之祸……”因是鬼魂出场，所以在唱腔上着意渲染凄凉，以刘派《白帝城》中刘备临危时的唱腔为基调，又糅进了白派半说半唱和少白派的凡音腔(半音)。最后一段是上板，应该是1/4的快节奏，但这一段曲目的上板比较长，从慧娘向裴生诉说游湖的遭遇开始，一直到把公子救出险境，眼看天将亮，二人分手在即，慧娘不禁悲从中来，悲切切地低声说：“妾有一言君休怕，奴就是那被屈含冤的李慧娘。”在下面“奴为你”的唱句中从第一个“奴为你”开始唱腔转慢，骆玉笙把李慧娘的命运和自己的命运连在了一起，心中充满悲伤、痛苦，嗓音不由自主地发颤，乐队此时停止伴奏把这句凄惨的唱腔给演员亮出来，“奴为你，玉骨冰肌剑下亡”。紧接着是收板前的两句：“到如今有限的时光难留恋，无情的岁月更堪伤。”唱到此演员已完全进入角色，几乎是一字一泪、杜鹃啼血一般：“遥送君归情已尽，可怜奴独归花下是自守凄凉。”至此控制感情把板收住，再以一个说书人的身份向观众交待：“这就是一时失言，命丧在龙泉下，好可叹，俏佳人冤沉海底，石落在汪洋。”最后冤沉海底的嘎调，骆玉笙把满腔的悲愤都灌注在唱腔中，把“汪洋”两个字上挑，使音阶停留在高音“i”上，似在对奸贼贾似道进行无尽无休的控诉!骆玉笙演唱《红梅阁》时既注意声音造型，又加以恰如其分的表演，好比绘画中的写意，点到而已，在说法中现身，不是在现身中说法，主要是为了烘托人物的思想活动。例如，当李慧娘的鬼魂出现时，为了突出她的善良柔弱，在唱到“轻启竹扉到了花园外”时，骆玉笙用京剧小碎步，轻轻地走了一个半圆形。这个动作告诉观众，此时的李慧娘虽是鬼魂，却仍然是那么美丽善良。对李慧娘和贾似道两个人物，骆玉笙主要是从唱腔上和声音上加以区别。对曲目中贾似道虚伪、奸诈、残忍、暴戾的性格，从他一出场的亮相“这奸相有语开言叫慧娘，啊!说你来看……”就表现出来了，前半句是京韵大鼓的唱腔，而“啊!说你来看!……”则完全是京剧花脸的韵白，只一个粗犷的“啊”字，就给贾似道定了型。紧接着是慧娘的“一听此言回头看，呀!见老贼……”这一“啊”一“呀”前后呼应，把两个对立的形象鲜明地呈现在观众面前。到贾似道威逼慧娘“今日游湖你真乐也……倒不如杀死你这贱婢免去余殃!”骆玉笙采用京剧花脸声态说中带唱。使语气严厉、声音叱咤，而慧娘则是苦苦哀求，珠泪滚滚，惊恐交加。这一起一伏的言来语往，感情逐步加深、愈逼愈紧的戏剧冲突，都在两种不同的声韵、气质和感情中表达出来。骆玉笙演唱的《红梅阁》与少白派的《红梅阁》词曲不尽相同。通过几十年的舞台实践，由原来的句唱词改为句，其中有两处进行了删除，删去了慧娘向贾似道求情时的“跪伏地当央、珠泪洒胸膛”等有损慧娘形象的词句，还有最后慧娘虽已成鬼魂，但仍不失其美丽善良俏佳人的形象。
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