汇聚多个私人收藏专题,来源有序,且多为首度释出市场之佳作。本文介绍“南洋明斋旧藏古代及近现代中国书画”及“张鼎臣旧藏中国书画”两组,以飨仝好。
南洋明斋旧藏古代及近现代中国书画
杨作明(–),号明斋。广东潮州澄海人,后移居马来西亚从商。身为侨胞,他对中国书画十分着迷,自行钻研书画收藏。上世纪六十年代,杨氏经画家杨之光推荐,特别造访北京荣宝斋、天津艺苑及上海画苑等地,收购当地书画名家佳作。廿年时光,汇聚了于非闇、颜伯龙、王雪涛、王震、吴征、冯超然、杨之光、黎雄才等南北名家,蔚为大观。收藏中,黎雄才《松风双燕》、杨之光《朝鲜舞蹈》以及陈文希《荷花金鱼》乃直接得自画家写赠。杨氏还收藏一批印人书画,如赵叔孺、王福厂、方介堪等,益彰显其不俗的格局与品味。
其中方介堪山水《秋山登高图》一帧尤为市场所稀见。方氏乃二十世纪印坛名家,其印宗汉,以鸟虫篆最为世所喜。他与张大千相识于上世纪二十年代中期,俩人曾数次举办金石书画联展,交谊笃厚。他一生为大千治常用印数百方,深得大千倚重。郑逸梅曾评价方介堪“由刻而书,由书而画,由画而诗,遂成多艺之人”。以本幅《秋山登高图》观之,方氏笔力清健,设色雅秀,皴染得宜,颇得大千早期山水的清逸之趣。
杨作明于上海豫园
因南洋地区专业装裱行当较不风行,杨氏曾特意留港多时,就教于装池能手,返家后自行裱画。本辑幸得杨氏哲嗣释出,39件作品近半为明斋自行装池、题签,并记录购藏地及重装时间,最早始于年,迟至年,其对书画之热忱,乃至投入与专注,绝非一般收藏家可与比肩。
于非闇《瑶台艳雪图》
设色纸本立轴
年作
.5×45厘米
估价:,–,港元
于非闇自幼受家庭及环境熏陶,喜诗文书画。年入读北京师范学校,同时拜师民间画师王润暄习画,两年时间学会了栽花、豢鸟、养蟋蟀蝈蝈、制作颜料的技法,为今后工笔花鸟画的创作打下了扎实的基础。年,46岁的于非闇开始专攻工笔花鸟。“我初期学画是从白描入手,用‘六吉料半’生纸、‘小红毛’画笔,学画水仙、竹子。那时,尚没有想到对水仙、竹子写生,只觉得南宋赵子固的水仙、晚明陈老莲画的竹子好,我特别喜欢。”他从赵、陈双钩白描入手,继而上追两宋、五代,并从徽宗帝瘦金书中悟得笔致。
年,于非闇于中山公园首次举办个展,便轰动了京城艺坛。本幅《瑶台艳雪图》绘制于丙子(年),正是其专攻工笔初期的拟古精品。
画中梅树老干遒健,枝条瘦硬爽俐,梅花几簇经意排布,朵朵娇柔圆润,淡雅清丽,姿态各具,绝无雷同。一对绶带上下栖息,白色羽毛丰满蓬松,头、喙、眼、尾、爪、分施以石青、石绿及赭石,用色与用墨层次丰富细致,体现了画家色彩贵在“柔婉鲜华”以及“工笔画不止经得起近看,还要有远效果”的主张。纵观全幅,画面意境清新而富于诗意,生动传神又极具装饰趣味,真能得“赵彝斋极瑰奇玮丽”之神韵。
马晋、王雪涛、李鹤筹《桃花双犬图》
设色纸本立轴
年作
×34厘米
估价:25,–40,港元
颜伯龙《麻雀红梅》
设色纸本立轴
年作
×33厘米
估价:20,–30,港元
王震《梅华双雀图》
设色纸本立轴
年作
×43厘米
估价:40,–60,港元
孔小瑜《丹枫双猫》
设色纸本立轴
年作
×67.5厘米
估价:25,–40,港元
吴征《溪桥策杖》
设色纸本立轴
年作
×33厘米
估价:25,–40,港元
Lot
方介堪《秋山登高图》
设色纸本立轴
年作
.5×38.5厘米
估价:25,–40,港元
Lot
沈曾植行书韦应物〈陪王郎中寻孔征君〉
水墨纸本立轴
.5×38.5厘米
估价:30,–50,港元
Lot
马晋《春郊三骏图》
设色绢本立轴
年作
67.5×41厘米
估价:60,–80,港元
Lot
杨之光《朝鲜舞蹈》
设色纸本立轴
年作
66.5×47厘米
估价:40,–60,港元
据藏家后人讲述,家中与杨之光弟子单伯钦先生亦有深交,其中两件带其上款的作品分别为关良《武剧人物》(Lot)及关山月《漓江山水》(Lot)。
Lot
关山月《漓江即景》
设色纸本立轴
79×39厘米
估价:60,–,港元
Lot
黎雄才《松风双燕图》
设色纸本立轴
年作
×46.5厘米
估价:,–,港元
Lot
佚名《五柳归庄图》
设色绢本手卷
26.5×66厘米
估价:,–,港元
东晋安帝义熙元年(年)仲秋,陶渊明出任彭泽县令,在职仅八十余天,便留下“不能为五斗米折腰”的名言,弃官归田。自太元十八年(年)起,29岁的陶潜开始出仕,任官十三载,屡次归隐,屡次复出。他不堪忍受当时腐朽的社会,厌恶官场,向往自由。义熙元年的这次辞官,使陶渊明开始了真正的归隐生涯,“归去来兮,田园将芜胡不归?既自以心为形役,奚惆怅而独悲?”并成就了《归去来兮辞》的千古名篇。
本卷工笔设色,绘于绢上,无款识、题跋。画中主人公位于左侧,由仆人跟随,并童子相迎,缓步归家。观其形象,身着长袍,头带葛巾,足著木屐,巾带、衣袂飘然,体态微胖,长髯,徐徐行走,神态闲适,此正是五柳先生陶渊明。画面右侧是一间农舍,门前五颗柳树,柳枝随风摆动。主人公行箧中古琴、酒壶不离身,种种细节无不点出“五柳归庄”的画意,诚如篇中所述:“舟遥遥以轻飏,风飘飘而吹衣。问征夫以前路,恨晨光之熹微。乃瞻衡宇,载欣载奔。僮仆欢迎,稚子候门。”
以“归隐”为核心的创作,在中国绘画史上反复出现,陶渊明《归去来兮辞》画意,则为历代大家演绎尤多。传世《归去来兮辞》图约十余本,有北宋李公麟《渊明归隐图》(美国弗利尔美术馆藏)、《渊明归去来图》(美国波士顿美术馆藏)、《归去来图》(台北故宫博物院藏)、元代钱选《归去来图》(美国大都会博物馆藏)、元代赵孟??《渊明归去来辞》(台北故宫博物院藏)、元代何澄《归庄图》(吉林省博物院藏)、明代马轼、李在等人《归去来辞》(辽宁省博物馆藏)。
Lot
华喦《陶弘景隐居图》
设色纸本立轴
×92厘米
估价:80,–,港元
是帧包首题跋:
是帧原为潮城藏家康晓峯君得自作者裔孙华佑卿之手,审定真迹无疑,珍若拱壁。惜乎时势易迁,卒不能存,而流徙海外。翰墨因缘,过眼烟云,其斯之谓乎!华喦(–),闽之大名家也,斯图师赵仲穆,写陶弘景隐居句容山中,具泉石松风之胜,一童子傍待。望之凝之,如山岳有硕德高风,不言而化,令人兴起,发奋于不自知。流风余韵,所谓旷百世向相感者,其在斯乎!年冬日,明斋志于槟岛。
张鼎臣旧藏中国书画
张鼎臣(?–约),祖籍河北,年轻时受业于北京琉璃厂古董商、裱画师马霁川。年,张鼎臣赴南京开店,后移居香港。
得益于长期的经营实践,张鼎臣眼力颇佳。不仅与当时许多鉴定权威如刘九庵、耿宝昌等保持往来,更成为张大千在香港购藏、销售古代书画的代理人之一。大千每经香港,便与张鼎臣盘桓多日,交谊深厚。20世纪50年代,张大千带往海外的古代书画,其中一批经张鼎臣手转卖给银行家陈仁涛,陈氏再将作品分卖给外海公私藏家,亦有不少作品最终进入纽约大都会博物馆永久馆藏。
张鼎臣(左)和张大千
照片由张鼎臣家属提供
Lot
王己千行书七言联
水墨纸本立轴一对
年作
×31厘米×2
估价:15,–25,港元
Lot
张大千《四季花卉》
设色纸本横批镜框
69×厘米
估价:,–,港元
Lot
文天祥古琴拓片
水墨纸本立轴
×37厘米
估价:,–,港元
Lot
惠均仿宋元名家册
设色纸本册页十二开
年作
31×25厘米×12
估价:,–,港元
图文数据来源:邦瀚斯拍卖
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