1．《寒雀图》
▲崔白《寒雀图》图绘枯木及9只麻雀飞动或栖止其间的情景。9只小雀依飞鸣动静之态散落树间，自然形成三组。构图巧妙，布局得当，在动与静之间既有分割又有联系。
作者以干湿兼用的墨色、松动灵活的笔法绘麻雀及树干。麻雀用笔干细，敷色清淡。树木枝干多用干墨皴擦晕染而成，无刻划痕迹，明显区别于黄筌画派花鸟画的创作技法。
2．《秋树双雀图》
▲丁文暹《秋树双雀图》《秋树双雀图》采取中间构图法，画家以侧锋、顿笔和断断续续的笔法来描绘秋树的枝干，枝干通过真实而自然的粗细过渡，一直向上延伸到画面的最上端。画家用创造性的淡墨勾圈来描绘低矮处枝干上的树叶，笔意率真多变，这些树叶似花又似叶，表现了生动活泼、光影交错和多姿多彩的写意画意境。
3．《竹雀双兔图》
▲佚名《竹雀双兔图》画作绘郊野一角之景——麻雀栖于竹枝之上，蒲公英、地黄、白头翁花开正好，一对灰兔或啃食草叶，或细嗅微风。作为辽墓中首次发现的卷轴画之一，此图的自然清新之趣，与其所反映的辽代风俗文化，使其成为我国花鸟画史上重要的作品之一，也为鉴定同类画作提供了可信的参照。
4．《枇杷雀图》
▲佚名《枇杷雀图》《枇杷山鸟图》与《枇杷雀图》是以“折枝”法妙夺造化之作。二图虽皆仅绘一枝，然其笔致细腻，设色鲜活，观之而枇杷碧玉堆积、金丸累叠之态宛在目前，鸟雀腾跃飞鸣、喧闹不止之声依稀在耳，从中足以体会宋人笔端参造化的精妙技法与体物入神、师法自然的美学观念。
5．《红梅孔雀图》
▲佚名《红梅孔雀图》《红梅孔雀图》纤巧不失清雅，工繁不失端重，不仅写出了艳而不俗、精丽端重的一派富贵气象，更以代表坚韧的古柏、蕴含高洁的梅花，以及象征吉祥富贵的孔雀，寄托了人们对美好生活的向往和对高尚情怀的赞咏。
6．《苞米麻雀图》
▲齐白石《苞米麻雀图》画中一只树麻雀，褐色的背，灰色的腹部，呆萌的嘴，脸颊下有一块黑色的斑，将白色的颈纹分割为上下两条。树麻雀栖息在苞米穗上，正警惕地看着四周。略略几笔就构画出了北方常见的乡土风情，笔法精妙，不愧是大师之作。
7．《瓦雀栖枝图》
▲佚名《瓦雀栖枝图》麻雀常宿于檐瓦之间，故一名“瓦雀”。图中从左向右伸出海棠一枝，果实散挂枝头，树叶已染秋霜，间杂红、黄、绿色，斑斓可爱，惜叶、果有些已遭虫蚀。海棠枝头栖息着瓦雀5只，其中4只或缩颈养神，或整理羽毛，姿势各异，神态安适，唯中间一只发现头顶树叶上落有小蜂，故昂首注目，张口欲啄，小蜂似发现险情，翘尾开牙，准备应对。此画面静中寓动，张弛有致，深合画理。
8．《柳雀图》
▲徐悲鸿《柳雀图》图绘吐露嫩芽的柳枝在春风中摇曳起舞，引得一群麻雀翩翩而来，它们或平飞，或侧飞，或俯冲，形态各异，使画面颇具观赏性。人们仿佛听到它们叽叽喳喳的欢快叫声，在歌唱明媚的春光。
图中的麻雀是以毛笔着色、墨直接在吸水性较强的生宣上点画而成，显示出作者高超的造型能力和控制笔墨的功底。雀身以赭石着淡墨三二笔绘出，趁湿以重墨画出鸟羽上的硬翅及喙与双爪等，画家精练娴熟的点染将麻雀的天真稚朴之美表现得淋漓尽致。9．《梅竹寒雀图》
▲孙克弘《梅竹寒雀图》图绘一只雀儿栖息于梅枝上。雀儿笔墨简约，造型生动，它警觉地向左侧张望的神态扩展了画意，给人以想象的画外空间。梅树的花以线描空勾，竹叶为墨笔写意，它们既是突出雀儿的点景之物，也以自身的风采，为画作增添了神采。10．《孔雀图》
▲沈铨《孔雀图》此图以漳绒织造技法再现沈铨画作的风貌和韵致。画面绘两只孔雀昂然立于山石之端，石下梧桐树枝繁叶茂，树梢仅及山石之腰，衬托出山石的突兀高峻。图中花纹均为割绒而成，绒毛细密簇立，花、地光度反差明显，物象立体感强烈，视觉效果精彩。
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