读画middot曾熙的梅花图册

梅花图册·之一32cm×34cm绢本水墨梅花图册·之一（局部）梅花图册·之二32cm×34cm绢本水墨梅花图册·之二（局部）读画曾熙的《梅花图册》记得，去年参观湖南美术馆举办的“独留苍翠照山川——纪念曾熙诞辰周年书画特展”，有感于这位湖湘先贤在艺术上所获的功德，曾写过一篇《观展记》，当时场景仍历历在目。曾熙先生的业绩，无论是在教育领域还是书画上的成就，都卓越无比，是那个时代中的翘楚。他在书与画上的建树，自然成为20世纪最具能量的大艺术家。他在书法上的名望自不待言，而他晚年对绘画气韵的体悟，也很是高尚。在此次展览的作品里，除了展现诸多书法作品的高妙，在其画之清雅格调也有突出呈现。我觉得，展品中的一组《梅花图册》颇有品味气象，得意之处让我慢慢道来。

梅花图册·之三

32cm×34cm

绢本设色

梅花图册·之三（局部）

梅花图册·之四

32cm×34cm

绢本水墨

梅花图册·之四（局部）

古往今来，中国喜欢梅花的人实在太多，宋代林和靖的梅妻鹤子，千古名扬，咏梅诗就更多了。咏梅之人往往可以名垂，可见梅花在中国人的心里的份量是任何花卉都无法比拟的，历代的画梅高手也层出不穷。自宋以来，花卉兴起，出杨无咎、马麟、赵孟坚、林椿，元代王冕，明代的沈周、陈录、唐寅、陈老莲，清代石涛、恽寿平、扬州八怪中的金农和汪士慎、后又出赵之谦以及近现代吴昌硕、齐白石、陈之佛和关山月，他们画的梅花独树一帜。曾熙画的梅花也非常之好，让人看过之后兴奋不已，难以忘怀。梅花图册·之五32cm×34cm绢本水墨梅花图册·之五（局部）梅花图册·之六32cm×34cm绢本设色梅花图册·之六（局部）这组《梅花图册》，每一幅各有特色，他取法元以来的各家意韵而得，借图临摹时，以不同的手法和在不同时间创造出来的画面特色丰富其中，极富趣味，表现出了一种新鲜的效果。他以写为上，笔笔见功。《梅花图册》之一以“疏干含露”四字为题，随形而造，水墨之意，动感十足，勾勒之间，若浓若淡，是以梅花朵朵，飘雪时醒艳墙庭。《梅花图册》之二跋文“以草书法写花，略变冬心法门。”此帧择金冬心梅法，粗枝干生多丛花朵，曲枝写来，欣欣自向荣，雪海香满庭。近现代中国画写红梅者当属关山月先生，而曾熙先生年长于关山月，同样也善此道，《梅花图册》之三此帧可鉴，不输关老先生，得《梅窝》作品，可喜。《梅花图册》之四则是以吴昌硕超山园中的宋梅为本，说明此枯树新梅有出处，依时而得。梅之高古清迈，呈盎然之气，又在繁复之间，凸显梅花朵朵时，那纸面上的笔墨穿插，形成了一种空间意味。《梅花图册》之五，跋文：“以篆法为此，当是齐侯罍变相耳”。其以笔篆书入纸，取势有态，画面宛如蟒蛇出洞，飘然似云，松脱而散怀。《梅花图册》之六中：“意在拟南阜，设色乃突入元人矣。”取法元人简意疏淡审美，意味深长，淡而高雅，虽花分红白二色，不落俗套，以气为高，引出格调，得一派雅致。《梅花图册》之七跋文：“绢油不能设色，因笔尚生辣，仍题此存之。”此帧多为写生状态，合与自然生长的梅花，作者对梅花枝干的理解，所体会到的花与枝条的关系，在这里形成对比，粗细搭配而相互顾盼，点画疏朗有度，三处的梅花盛开，让纸上空间赋予鲜活气象。《梅花图册》之八写道“纯以没骨法写此，岸岸颇无俗艳耳”，可见，他虽用没骨法，又以最为简约的构图示人，简单的几笔造出石头与梅枝，则只敷三色，纯粹空灵之极。《梅花图册》之九跋文“汪巢林好写柔枝繁花，秀则有之，殊少骨气，髯笔横强，原不相近，不过效其意耳。”又跋：“巢林花卉实胜其画梅，不解何以以画梅专家著名。”学巢林之法，取其意而得，提笔之间，骨感由心，巧奇之之功显著。《梅花图册》之十题跋：“谷兰女士喜写梅花，略为数幅，颇有笔法。欲从髯学梅，髯画无师，岂能为人师耶？因写十帧，以答其好学之心，戊辰二月十一日。”此帧，说明这十幅梅花为谷女士而作，成为画梅之原由，梅花朱红，笔笔生发，感悟梅花高雅气格，任性自为。梅花图册·之七32cm×34cm绢本设色梅花图册·之八32cm×34cm绢本设色梅花图册·之八（局部）读画的兴奋，也重新更新着我对梅花的认知。梅，纯粹也，梅，春意也，诗也好，画也好，以雅最牛，一淡最有格，人自有缘，与梅花相会的时间挺开心，挺愉快。读曾熙《梅花图册》之感受，正如徐渭咏梅诗所言：“从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便成春。”又见汪士慎咏梅诗“铁干毓枝著剡藤，花如银鐍字层层。不知煮石逃禅后，谁向春风得上乘。”这里的诗画同韵，看上去，几幅小品梅花图却难忘怀，让人学会清静如雪，让人心高气爽。这既是一种借花抒情的理由，也是艺术家表达心性的途径，更是一种个人品格的体验方式。此处的花、人、格、意均在其中，不可忽略。以欣喜而观，可随梅而忘想，逢春风拂面，得以精神畅快，怎不快活也！年4月6日下午子游于北塘

梅花图册·之九

32cm×34cm

绢本设色

梅花图册·之九（局部）

梅花图册·之十32cm×34cm绢本设色梅花图册·之十（局部）梅石图55cm×98cm纸本设色梅石图27cm×19.5cm绢本设色梅花成扇19cm×50cm纸本设色金文扇面18cm×50cm纸本墨笔郑鼎臣师叙述先令并感旧诗卷（局部）论书画轴cm×47cm纸本墨笔……曾熙ZengXi（～）字子缉，号嗣元、俟园，晚号农髯。湖南衡阳人。晚清民初政治家、教育家、书法家兼画家。清光绪二十九年（）进士，官兵部主事、提学使、弼德院顾问。先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，历任湖南官立南路师范学堂（现衡阳师范学院）监督、湖南高等学堂（现湖南大学）监督、湖南省咨议局副议长等职。辛亥革命后，被选为湖南省议会副议长。年，曾熙移居上海，以鬻书画诗文及设帐授徒为业。曾熙作为清末民初碑派书风的重要书家，时人将他与李瑞清合称为“南曾北李”，又与吴昌硕、黄宾虹、李瑞清并称为“海上四妖”。……往期回顾

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