回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。
有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”
下面试举几例，一同领略其魅力。
《题金山寺》
苏轼
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
迢迢绿树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。
遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。
这是一首内容与形式俱佳的写景诗作，生动传神地写出了镇江金山寺月夜泛舟和江天破晓两种景致。读来赏心悦目。顺读、倒读意境不同，可作为两首诗来赏析，如果顺读是月夜景色到江天破晓的话，那么倒读则是黎明晓日到渔舟唱晚。
倒读：
轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。
晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
无独有偶。清代蒋敦复《芬陀利室词话》“朱杏孙词”一条，记其友人朱焘，字杏孙，曾以《虞美人》调作回文体：
《虞美人》
朱焘
秋声一夜凉灯瘦，寂寂愁新逗。
病蛩悲蟀小庭中，落月悄垂帘影翠房空。
轻烟黛锁双眉恨，背镜情无准。
粉残脂剩酒醒难，靠遍皱痕罗袖倚天寒。
倒读：
寒天倚袖罗痕皱，遍靠难醒酒。
剩脂残粉准无情，镜背恨眉双锁黛烟轻。
空房翠影帘垂悄，月落中庭小。
蟀悲蛩病逗新愁，寂寂瘦灯凉夜一声秋。
除了这首之外，这位朱杏孙又有一首和友人的《虞美人》，诗词一体，更为奇妙：
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。
冷风珠露扑钗虫，络索玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。
院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏月映帘红。
倒读：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。
绿芜空院小栏疏，对影悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。
露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯寒梦倚楼孤。
更为奇妙的是，朱杏孙的这一首词，如果调整句读，又会成为一首七律：
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。
倒读：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。
再看清代张芬的这首：
《寄怀素窗陆姊》
清张芬
明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。
风冷结阴寒落叶，别离长望倚高楼。
迟迟月影移斜谷，叠叠诗余赋旅愁。
将欲断肠随断梦，雁飞阵阵几声秋。
此诗格律工稳，回读又是一首合格律的《虞美人》词。
倒读：
秋声几阵阵飞雁，梦断随肠断。
欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜移影月迟迟。
楼高倚望长离别，叶落寒阴结。
冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩半窗明。
下面再欣赏几首回文《菩萨蛮》：
《菩萨蛮回文夏闺怨》
宋代：苏轼
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
院无风，柳丝垂，闺人昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。
《菩萨蛮回文秋闺怨》
宋代：苏轼
井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。
羞对井花愁，愁花井对羞。
影孤怜夜永，永夜怜孤影。
楼上不宜秋，秋宜不上楼。
井栏边两裸梧桐，望着我冷色的新妆，悲叹我度失眠难熬的长夜。
《菩萨蛮回文冬闺怨》
宋代：苏轼
雪花飞暖融香颊。颊香融暖飞花雪。
欺雪任单衣。衣单任雪欺。
别时梅子结。结子梅时别。
归不恨开迟。迟开恨不归。
雪花暖融了少妇的香脸，香气融化了脸上飞花似的雪。
《菩萨蛮回文》
宋代：苏轼
落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。
迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。
邮便问人羞，羞人问便邮。
落花时节，少妇穿着薄薄衣衫在庭院空旷处看那落花。一个简单的情景，将痴情少妇思郎的复杂思绪衬托了出来。
《菩萨蛮回文》
宋代：苏轼
峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。
窥我向疏篱，篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。
离别惜残枝，枝残惜别离。
红梅开遍了山南，探看我倚靠着稀疏的篱笆，红梅枯谢，我们会依恋别离时的情谊。
《菩萨蛮夏景回文》
宋代：苏轼
火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。
琼暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮嫌枕印。印枕嫌腮晕。
闲照晚妆残。残妆晚照闲。
盛夏，少妇挥汗如珠、轻纱如玉般的肌体。
《菩萨蛮》
清代：纳兰性德
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
风翦一丝红，红丝一翦风。
傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花，花儿凋零，啼鸦声声。乌鸦开始啼叫，此时正值落花时节。
原标题：《经典回文古诗词欣赏：遥望四边云接水》
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