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红梅阁是骆玉笙20世纪30年代末创演

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骆玉笙20世纪30年代末创演的代表曲目是《红梅阁》。讲述了封建社会一个弱女子抱恨含冤终遭残害的故事。南宋权相贾似道泛舟西湖,侍妾李慧娘偶见书生裴舜卿,失口赞叹美哉少年,被贾看见,回府后立即剑斩慧娘,又诱裴入相府,慧娘鬼魂夜入书房与裴生相会放裴脱险逃生。这段曲目原是子弟书,作者韩小窗,全本四回,全篇句。年单弦老艺人谢芮芝将唱词送给骆玉笙,还给她详细讲解了内容,她一听就喜爱上了这个段子,决心要把它唱出去。骆玉笙排演这个曲目,首先是同情李慧娘。她认为唱词是抒情性和故事性都很强的作品,在唱腔上能发挥自己的特长。由李慧娘的不幸联想到自己的人生经历,她越同情含冤屈死的李慧娘,越痛恨骄奢淫逸、肆意横行的奸相贾似道,并把这种感情贯穿全曲始终。《红梅阁》中李慧娘是抒情的中心,骆玉笙依据自己性格的特点,设计了全段作品深沉悲怆的基调。她对《红梅阁》中的人物李慧娘、贾似道、裴公子采取以一人为主的方法,并注重略貌取神。所谓略貌取神就是突出人物特征,刻画人物轮廓和性格的主线,再适当地给予有声有色的渲染。曲调一开始,就以激昂的高音,唱出了“粉黛多情含冤死”这一既是义愤也是控诉的“嘎调”。她是用脑后音、真假声结合的唱法,但却让人听不出痕迹来。第二段“游湖”,描写贾似道带领众姬妾游赏西湖的情景,这是重点的抒情唱段,她用优美的曲调唱出了美丽的湖光山色,巧妙地运用休止和顿音,造成了动态的美感,这些都为以后的悲剧情节作了铺垫。韩师傅设计的唱腔突出了“心与境合、情与景融”、“一切景语皆情语也”。这就是鼓曲抒情的特色。而选景造境是由叙述者提供的,并通过主人公的视线来展示。当贾似道发现李慧娘偷看裴生后,“只吓得俏佳人芳心乱跳、玉体冰凉、粉脸儿焦黄,她那真魂就上了望乡……”曲调起伏较大,节奏突紧、曲词密集,顿时把李慧娘慌慌张张的神色表现出来,揭开了悲剧的序幕。回府以后,贾似道的拷审,慧娘的哀告,乐汇都很短促,很少使用联音,完全符合当时的情景。李慧娘遇害后,在裴生将被杀害的关键时刻,李慧娘以轻盈的旋律出现,不顾“瓜李之嫌”以“软怯怯”的莲步,“飘荡荡的罗裳”,娇滴滴地说:“君哪,你有那杀身之祸……”因是鬼魂出场,所以在唱腔上着意渲染凄凉,以刘派《白帝城》中刘备临危时的唱腔为基调,又糅进了白派半说半唱和少白派的凡音腔(半音)。最后一段是上板,应该是1/4的快节奏,但这一段曲目的上板比较长,从慧娘向裴生诉说游湖的遭遇开始,一直到把公子救出险境,眼看天将亮,二人分手在即,慧娘不禁悲从中来,悲切切地低声说:“妾有一言君休怕,奴就是那被屈含冤的李慧娘。”在下面“奴为你”的唱句中从第一个“奴为你”开始唱腔转慢,骆玉笙把李慧娘的命运和自己的命运连在了一起,心中充满悲伤、痛苦,嗓音不由自主地发颤,乐队此时停止伴奏把这句凄惨的唱腔给演员亮出来,“奴为你,玉骨冰肌剑下亡”。紧接着是收板前的两句:“到如今有限的时光难留恋,无情的岁月更堪伤。”唱到此演员已完全进入角色,几乎是一字一泪、杜鹃啼血一般:“遥送君归情已尽,可怜奴独归花下是自守凄凉。”至此控制感情把板收住,再以一个说书人的身份向观众交待:“这就是一时失言,命丧在龙泉下,好可叹,俏佳人冤沉海底,石落在汪洋。”最后冤沉海底的嘎调,骆玉笙把满腔的悲愤都灌注在唱腔中,把“汪洋”两个字上挑,使音阶停留在高音“i”上,似在对奸贼贾似道进行无尽无休的控诉!骆玉笙演唱《红梅阁》时既注意声音造型,又加以恰如其分的表演,好比绘画中的写意,点到而已,在说法中现身,不是在现身中说法,主要是为了烘托人物的思想活动。例如,当李慧娘的鬼魂出现时,为了突出她的善良柔弱,在唱到“轻启竹扉到了花园外”时,骆玉笙用京剧小碎步,轻轻地走了一个半圆形。这个动作告诉观众,此时的李慧娘虽是鬼魂,却仍然是那么美丽善良。对李慧娘和贾似道两个人物,骆玉笙主要是从唱腔上和声音上加以区别。对曲目中贾似道虚伪、奸诈、残忍、暴戾的性格,从他一出场的亮相“这奸相有语开言叫慧娘,啊!说你来看……”就表现出来了,前半句是京韵大鼓的唱腔,而“啊!说你来看!……”则完全是京剧花脸的韵白,只一个粗犷的“啊”字,就给贾似道定了型。紧接着是慧娘的“一听此言回头看,呀!见老贼……”这一“啊”一“呀”前后呼应,把两个对立的形象鲜明地呈现在观众面前。到贾似道威逼慧娘“今日游湖你真乐也……倒不如杀死你这贱婢免去余殃!”骆玉笙采用京剧花脸声态说中带唱。使语气严厉、声音叱咤,而慧娘则是苦苦哀求,珠泪滚滚,惊恐交加。这一起一伏的言来语往,感情逐步加深、愈逼愈紧的戏剧冲突,都在两种不同的声韵、气质和感情中表达出来。骆玉笙演唱的《红梅阁》与少白派的《红梅阁》词曲不尽相同。通过几十年的舞台实践,由原来的句唱词改为句,其中有两处进行了删除,删去了慧娘向贾似道求情时的“跪伏地当央、珠泪洒胸膛”等有损慧娘形象的词句,还有最后慧娘虽已成鬼魂,但仍不失其美丽善良俏佳人的形象。


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