陈树人，岭南画派的代表人物之一。这幅《岭南春色》，在传统布局和笔墨的基础上，大胆运用色彩，表现了岭南春色的灿烂。但画中的题诗“鹧鸪声里木棉红”等句，又表达了画家对当初红红火火局面的怀念。灿烂的春色也掩盖不住画家心中的失落。墨松图，汤涤，年，纸本水墨，lOlx52cm，朵云轩藏。《墨松图》取松树枝干的一段，树针不多，但枝干前后伸出，虬曲怒张，铿锵有力，斩钉截铁，一种傲然之气油然而生。干笔顺势勾廓，再用淡墨晕染，笔力劲健，粗犷、豪迈。红梅，高希舜，年，纸本设色，x67.5cm，家属藏。图中用浓重、苍古的用笔勾勒红梅主干，施淡墨。浓墨反复皴擦。以增加红梅的老辣沧桑。中花用朱缥点出，笔意俊秀．设色润泽、风姿独具。画家纵放自如劲健潇洒的写意手法生动地呈现给观者。拟丰道生笔意，黄宾虹，纸本设色，78.5x44.5cm，中国美术馆藏。天真烂漫，意趣无穷。这幅小品，两株朝着同一方向伸展的花木，看似结构得毫不经意，却老辣苍拙的运笔，浓淡自在的用墨，挥写出散漫中的严谨。南瓜，金城，年，纸本设色，97x45cm，私人藏。《南瓜》是一幅很有生意的作品。图中取南瓜熟时一个片断，画家按明暗、生长规律以没骨法勾出一个个南瓜，随类赋色，遗貌取神。由此幅作品可见，金城已开始师法自然，重视写生。枫叶寒蝉，齐白石，20年代，纸本设色，48cmx32.3cm，北京画院藏。《枫叶寒蝉》是齐白石工兼写风格的代表作之一。写意的树叶与工笔的寒蝉相互对比，其格调超脱高妙，力显神韵，洋溢着健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。画面构图简洁，质朴无华地溶铸于笔端。白鹇秋色，卢振寰，年，纸本设色，x66cm，广州美术馆藏。这幅《白鹇秋色》采用双勾设色的方法完成，旨趣浓艳富丽．颇得北宗花鸟画要旨。艺术家通过对这两只动物一张一弛、一静一动的生动描绘，再现了大自然中秋邑的艳丽和妩媚。芙蓉与双鹭如此天然地相处一景，这是王震的自然造化。图中，临溪观望的双鹭，冷静沉默的石矶，朴茂华润的花卉以及任人遐想的空白，在繁茂而简练的笔墨和轻捷活泼的色调烘托下，演奏着一曲山间野趣的梵声。画众生墨，于非誾，年，纸本设色，74cmx55Cm，北京画院藏。图中所绘牡丹花和蝴蝶形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力；蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照，富贵典雅并具有装饰性。陈半丁的花卉小品，每给人以美的享受。这幅海棠就向观者展现了一种含蓄凝炼、纯朴秀劲的景色。几抹粗壮苍润的枝叶是以篆隶的笔法写出，紧接着点染了散聚有致的花朵骨苞，而这墨色相浸的效果既沉着饱满又烘托出花叶的神采气韵，造成了浑然一体的结果。
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