傅抱石是一位具有强烈爱国意识和时代精神的中国画代表性画家，他一生都在为创造出具有思想深度和精神情怀的中国画而努力。在长期的绘画实践中，傅抱石深刻意识到社会、国家、时代的剧烈变革给中国画带来新的历史机遇，因而提出了“笔墨当随时代”“时代变了，笔墨不得不变”的观点，认为中国画一定要成为新时代讴歌的重要载体和形式，才能获得新生。
新中国的建立，使傅抱石深刻感受到不同于以往的时代氛围和精神气息，促使他的绘画思想观念和画风产生新的变化。他积极投入到社会变革和中国画变革的洪流中来，通过写生和创作，拓展中国画题材，变革中国画理念技法，创作出大量精品力作。他深深感悟到中国共产党领导的新民主主义革命的胜利来之不易，感动于毛主席诗词中蕴含的革命乐观主义和革命浪漫主义情怀，感动于社会主义建设的火热图景和祖国河山的壮美，将革命胜地、毛主席诗意和新社会新生活纳入画面，倾情绘写，放声讴歌，使他的绘画呈现出鲜明的时代气息和崭新的精神风貌。尤其是他开辟出来的毛主席诗意画，其浪漫的意境、豪迈的激情，将中国传统诗意画推进到了新的境界，成为新中国宝贵的精神财富和艺术成就之一，炳彪史册。
今年适逢中国共产党成立周年，本院遴选所藏傅抱石红色主题中国画精品，举办此次专题展览，以庆祝中国共产党百年华诞。通过此次展览，观众不仅可欣赏傅抱石卓越的绘画艺术，同时饮水思源，体悟中国共产党创业维艰，感受中国共产党人的革命浪漫主义情怀和新中国奋发有为的精神风貌。
风展红旗如画——傅抱石红色主题绘画艺术展
第一单元革命纪念地
新中国成立后，中国画如何在新时代发展，成为画家们考虑的重要问题。社会和思想观念的巨大变化促使傅抱石的绘画创作题材、主题内容和艺术技法都在不断发生新的变化。傅抱石通过旅游写生，特别是年他率领江苏省国画院画家的两万三千里写生，开扩眼界，拓展题材内容，革新绘画技法，将中国画的精神境界提升到一个新的高度。他怀着对革命先辈无限崇敬的心情，绘写了一批以红色纪念地和革命胜地为题材的精品力作，如《韶山》《雨花台颂》《枣园春色》《将到毛主席故居处风景》等，创造性地拓展出中国画创作题材和主题，洋溢着强烈的变革思想和创新精神，促进了现代中国画的发展。
雨花台
立轴纸本设色
79.7厘米×28厘米
年
雨花台颂
横幅纸本设色
.3厘米×.2厘米
此画是傅抱石以南京革命纪念地雨花台为对象而创作的精心之作，以篇幅巨大、笔墨精湛和丰富的象征性内涵向为人们所重。前景部分作浓郁的松柏肃穆静立，右上角苍松枝叶从画外披拂而下，开笔意气雄大，气势撼人；中景部分则作雨花台丛林茂密，人民英雄纪念碑在画面中心部位耸立，学生们组队举旗向纪念碑行进，前来瞻仰、缅怀革命先烈；远处工厂林立，街道商店错落其间，一片繁盛景象。以传统山水画技法表现革命胜地题材，具有崇高而深邃的象征意义，傅抱石是其中的代表性画家，也体现出傅抱石本人提出的中国画为现实服务、为社会主义服务的创作理念。
中山陵
53.1厘米×68.6厘米
约50年代
中山陵是中国近代民主革命的先驱孙中山先生的陵寝所在。傅抱石怀着崇敬的心情绘写此画。此作采用俯视的角度取景。游人如织，正不断地向中山陵涌来；周围林木郁郁葱葱，笼罩在云雾、水气中，更增添了肃穆、庄严的氛围；层层坡峦、林木向远处伸展，工厂、屋舍、烟囱若隐若现，显现出新中国建国后的新气象。全幅以淡墨湿笔勾勒渲染为主，将南京地区多水分、坡峦多杂木覆盖的地貌和气候特点在画面上呈现出来，颇具傅抱石山水画特有的空间构成和笔墨特色。
枣园春色
50厘米×70.5厘米
年
此幅是傅抱石年率江苏省国画院写生团两万三千里写生而创作的作品，写毛主席等中央领导人在延安枣园办公、居住的场所，为一幅具有经典意义的现代山水画名作。傅抱石运用湿笔、枯笔、浓墨、淡墨的丰富表现力和大胆、概括的用笔，将北方林木诸种优美的姿态在画面中呈现出来。几丛红梅绽放，醒目地加以点题，象征革命者的风骨和傅抱石对毛主席的崇敬之情。全幅呈现出层次分明又大气沉雄的绘画风格。
第二单元毛主席诗意画
以优美的诗词意境入画，一直是中国画的重要创作方式之一。傅抱石是毛主席诗意画创作的开启者和集大成者，而且也是毛主席诗意画创作数量最多、艺术影响力最大的画家。将毛主席诗意画创作引向高峰，傅抱石起到了非常重要的推动作用，成为二十世纪中后期中国画最为重要的创作主题之一。傅抱石自20世纪50年代初创作长征诗意画开始，直至去世，都一直坚持毛主席诗意画的创作，先后延续了20多年时间，据不完全统计，傅抱石创作的毛主席诗意画作品有余幅之多。傅抱石的毛主席诗意画，在绘画立意、题材、艺术风格及技法诸方面，都有着鲜明的个性特色，艺术地再现了毛主席诗词深邃、优美、壮阔的精神境象。
更喜岷山千里雪
62.7厘米×.5厘米
年
此幅是傅抱石依据毛主席《长征》一诗而创作的诗意画作品，描绘红军战士在白雪皑皑、萧瑟苦寒的氛围中行军的情形。全幅着墨不多，近处主峰大笔浓墨皴擦，交代出阴阳向背，笔墨浓重，与远处的白色雪山形象相比，更增添了冷冽的气氛。这件作品借鉴了我国传统雪山图的构图方式和笔墨语汇，同时将毛主席《长征》浪漫壮阔的审美意象融汇进来，凸显出“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”诗意境象，不愧为傅抱石毛主席诗意画力作。
龙盘虎踞今胜昔
60.2厘米×87厘米
此幅是傅抱石根据毛主席《人民解放军占领南京》“虎踞龙盘今胜昔”诗句而创作的诗意画作品，将沐浴在朝晖之中的紫金山及其周围景致以浪漫而梦幻般的诗意境象呈现出来。借助紫金山、松柏、朝霞及淡远的烟囱、游艇等山川物象，象征中华人民共和国勃勃向上的精神气象，成为毛主席诗意画的经典和再创作的典范，为毛主席诗意画带来崭新的意境和丰厚的内涵。
毛泽东《满江红·和郭沫若同志》词意
70.9厘米×96.9厘米
年
此幅是傅抱石根据毛主席《满江红·和郭沫若同志》词意而创作的作品，将毛主席豪放激越、深沉坚定的精神情怀在画面中再现出来。傅抱石将红彤彤的地球放置于右上方主要的部位加以表现，壮丽恢弘，亮人眼目，突出《乾坤赤》的创作主题。并以大笔挥洒，再现出“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷急”的雄阔境象；同时又在下方以片片落叶将“西风落叶下长安”的萧索意境和“扫除一切害人虫”的豪迈情怀表现出来。画幅左上方郭沫若亲笔题写“毛主席满江红词一阕”，也为该画增色不少。
芙蓉国里尽朝晖
69厘米×93厘米
此幅是根据毛主席《七律·答友人》而创作的诗意画作品，非常形象地再现出“芙蓉国里尽朝晖”的意境。近景作林木葱郁，中景作江面平阔，各式船艇行驶或停泊；农人出工，烟囱挺立，一片工农业生产的繁盛景象。江面及天边皆以淡红色渲染，将“红霞万朵百重衣”、“芙蓉国里尽朝晖”的意象呈现出来；并由此烘托出作品主题，将欣欣向荣的新中国新时代风貌和诗人豪迈、浪漫、激越的精神情怀表现出来。
毛泽东《沁园春·长沙》词意
79厘米×57.3厘米
年
此幅是根据毛主席《沁园春·长沙》创作的词意画作品。近景以泼墨大写意笔法绘江水浩渺、江边林木坡岸伸向江流中。一舟正向江中驶去，数人围坐舟中，听一长袍青年讲话，写出“书生意气，挥斥方遒”的意象。远处江面开阔，帆船来往不断，江岸都被浓霞映成深红色，写出“万山红遍、层林尽染”的深秋氛围。大笔挥写，细心收拾，意境高远，不愧为傅抱石毛主席诗意画精品之一。
第三单元新时代新风貌
新中国成立后，在中国共产党领导下，万象更新，欣欣向荣。傅抱石有感于此，通过写生创作，以如椽巨笔绘写下新社会的新面貌新风尚。年，他领衔进行两万三千里写生；年，傅抱石与关山月联袂前往东北写生旅行。这些写生纪游，使傅抱石对祖国日新月异的新面貌和壮美河山有了更深切的体悟，激发了他的创作热情，画风有很大转变，技法上也有许多创新。傅抱石以其写生所得和精湛的绘画技法进行创造性劳动，创作了一批精品，为新中国留下珍贵的影像，并以此强调中国画可以为社会主义服务、为现实服务的绘画功能。他的创作实践带动了“新金陵画派”的崛起，成为二十世纪中国画发展的里程碑之一。
楼起群山间
册页设色纸本
34.3厘米×46厘米
鼓劲迎新年
立轴纸本设色
39.5厘米×52.4厘米
呵！长白山
横轴纸本设色
60.2厘米×厘米
年
此幅作品是傅抱石年东北写生创作的著名作品。作者将长白山地区千古莽原所呈现出来的林海情景以及由此产生的内心巨大的震撼，以具有自己特色的笔墨语言表现出来。或以粗犷的线条勾勒，或以大混点、小混点点染，焦墨、浓墨、枯墨、淡墨交错使用，再现出长白山苍莽雄厚、斑驳陆离的雄伟景象。
古城里
59.6厘米×厘米
天池飞瀑
.6厘米×60厘米
天池飞瀑是傅抱石东北写生所获得的绘画创作题材，为傅抱石泉瀑山水中具有原创性的重要题材之一，突破了古人和其早年此类山水的创作范畴。此画为傅抱石泉瀑山水中具有代表性的作品。画家利用高远构图法进行空间布局，利用强烈黑白的对比效果，传达出东北山水奇伟、雄迈、博大、浑莽的地貌特色，产生强烈的艺术效果。瀑布奔涌轰鸣而下，气势磅礴。笔墨酣畅，淋漓尽致，干湿笔并用，浓淡墨互相映衬，充分发挥出中国画笔墨的表现性、抽象性的特点，全幅呈现出雄浑、壮美、豪迈的风格特色。
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