风和日丽，春暖花开
正是赏花好时节红梅已唱响超山梅花的“主旋律”探梅路成为当季“最美景观路”如果红梅还没看够
那不如去区社科普及基地吴昌硕纪念园
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与令人景仰的艺术宝藏
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▲吴昌硕像吴昌硕（~），是晚清最后一位，也是现代最初的一位中国画大师。他在诗、书、画、印诸方面都有很高的造诣。作为一位大器晚成的花卉画家，他把文人画的优秀传统和写实的陆军画风格相融合，以深厚的书法功底和诗文修养入画，创造了独特的古拙、雄健的风格。
吴昌硕酷爱超山梅花，曾留下“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅；何时买棹冒雪去，便到花前倾一杯。”的千古佳话。梅花是吴昌硕画得最多的一个题材。
▲梅花蒲石图轴年吴昌硕59岁时作。此图写梅花、蒲草、石头三样东西。图中部置一盆蒲草，蒲草右上侧是一盆盛开的梅花，梅枝老干粗壮，苍劲朴茂，郁勃怒张。蒲草前面是一方用浓墨和花青画出的奇石。此幅具有古朴、醇厚的美感。图下部题词曰：“写毕自视，颇有郁勃纵横气象，惜不能起孟皋老人观之。”
▲清供图轴年
吴昌硕80岁时作。在画幅上，画家画了腊梅、石榴、高脚瓷盘三样东西。图的中下部，用淡墨画出瓷盘，盘中盛满石榴。在瓷盘的前下方又画带枝叶的石榴两个，绽开的子粒，鲜艳夺目。瓷盘后面，挺立着几枝盛开的腊梅，婷婷妍丽，卓尔不群，寄蕴着一种孤高、奇崛的性格。梅枝、石榴的枝条和叶用浓墨，凝重用力。石榴子粒用洋红点出，梅花著淡黄，间杂淡红，用色极富层次感。题词曰：“你是北平张孟皋，有此本设色古逸，笔意直接宋元，真奇品也。兹背临其意于沪上禅甓轩。”
▲墨梅图年
系吴昌硕36岁时作。用飞白笔法画梅，用笔有力度。任情自由挥洒，笔飞墨舞，寥寥数笔，画出梅花潇洒疏影，给人以清新、洒脱的感受。与晚年成熟作品相比，略嫌粗疏，然从其用笔的力度和挥洒的生动看，仍属佳作。
▲梅花图年
吴昌硕44岁时作。梅枝由图右下出枝，蜿蜓向图左上伸展，复又向右下倾斜。淡墨写梅，清淡朦胧，画面仿佛笼罩在一片月色之中。题诗云：“只管和烟和月写，不知是雪是梅花。”题诗表明画家在创作时那种物我两忘的神态。
▲梅花蔬果图年
吴昌硕55岁时作。此图把梅花和蔬果画在一起。图左侧凌空画梅花数株，一枝长条向图右延伸，梅枝下，画有三棵白菜，略陈斜势布置，近旁缀以几只芋头。雅俗相谐，相得益彰。左侧两行题跋曰：“拟孟皋而忽似清湘。所谓取法乎中，翻得乎上者也。”说明广泛吸收而又自出己意的精神。
▲红梅.6cm*95.2cm年
▲绿梅通景屏年
吴昌硕73岁时作。此图气势宏伟（.5cm*40cm）。如题诗所云：“卅年学画梅，颇具吃墨量。醉来气亦粗，吐向苔纸上。”主干自右下至左上，斜贯四扇屏，屈铁沉凝，联成一气。四根粗枝，或直或斜。另有数根长枝，或横卧，或作自右上至左下的斜势。梅枝劲挺有势，透出一股粗豪之气。枝条纵横交错，互相呼应。花瓣遍布梅枝，圈圈点点，充满生机。
▲古雪图横披年
吴昌硕75岁时作。此图气势宏大。构图右实左虚。一根巨干矗立在图的右侧，冲破两面，朵朵梅花，密集于图右上。几根粗枝，有的直立，有的呈斜势，由右上垂至左下的底部，显出无限的气势。梅枝上稀疏的梅花与图右上的梅花互相呼应。梅枝后面，以淡墨擦出两方巨三石，益显梅枝之劲挺和粗豪。
▲墨梅年
吴昌硕60岁时作。此图是应日本友人滑川先生之求而作的。滑川先生出于对吴昌硕的崇敬，赠以日本古名刀一口，求墨梅一幅。当时正是名帝国主义国家疯狂侵略我国，国家正处于危难之中。吴昌硕以愤激的心情作画，把老梅倔强不屈的虬干画成怒龙冲霄之势，笔走龙蛇，风云满纸，并题以慷慨诗句：“......宝刀入手行当歌，谪仙少陵今谁何？每思踏天持刀?，报国报恩无蹉跎。惜哉秋鬓横皤皤，雄心只对梅花哦。一枝持赠双滂沱，挥毫落纸如探戈。”
▲墨梅.1cm*40.2cm年
▲梅花月影图轴年
吴昌硕60岁时作。月色轻胧，梅枝横斜。题诗曰：“梅溪水平桥，乌山睡初醒。月明乱峰西，有客泛孤艇。除却数卷书，尽载梅花影。”诗与画面所形成的意境相契合。
▲怪石老梅花卉屏之一年
吴昌硕画梅常伴以怪石，他认为“石得梅益奇，梅得石而愈清”。在这幅图中，右侧一方高耸的奇石，左侧也是一方用淡赭石擦出的高不见顶的奇石。两枝老梅分布在两块奇石旁。右侧的一枝，粗壮的枝干横卧在岩石旁，枝条向上伸展。左侧的一枝长在岩石上，枝干坚瘦挺拔，与背后高不见顶的岩石相一致。右上侧题诗曰：“怪石饿虎蹲，老梅瘦蛟立。空林吾独来，大雪压孤笠。”情景交融，诗画相得益彰。
部分内容来源:超山风景区
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