摘要：“梅花特早，偏能识春，叶嫩出而未成，枝抽心而插故”，花发之早是梅花最显明的自然属性。总结咏梅诗词可以发现，“早春、色香、枝影、品格、德性”这五个梅花的特点占了绝大多数篇幅，本篇以梅之“早春芳树”的特点，提炼出若干诗词供诸君赏析。
“梅始发、桃始荣”，自魏晋以来，梅花作为阳和初起、万物复苏的象征在诗歌中频频得以体现，而不再仅仅作为花开花落、伤时伤逝的悲情意象。早春芳树，从轻艳绮怨的感伤形象到清新明艳的积极形象，这是梅花形象提升的第一步。
鲍照的这首诗仿乐府诗体，写春游的美景，诗情画意跃然纸上。红梅第一个在春风中怒放，向人报告春天来到的信息，桃花也要开花。园林中到处莺声燕语，鸣声清脆，仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。泛舟湖中，荡起双桨，唱起古老的歌谣，小船儿推开波浪。
吴均的这首《春咏》，题头两句非常飘逸：“春从何处来，拂水复惊梅”，把冬去春来、节候暗换，春天的气息在不知不觉中浸润到人间，这一难以描摹的过程，笔法空灵地传达了出来。且只问不答，更使人产生无限的遐想。这首小诗，虽然咏的是常见题材，却写得清雅秀逸、姿态摇曳、由触处生春，充满动感的飘风.
许多咏梅诗直接以早梅、雪里梅为题，这是注重梅为春色之早的一大特点。其开也冻天雪地，其落也风虐寒摧，哀意倍呈，弥足怜惜。因此春日游宴迎新唱和诗中，梅与雪、梅与柳作为阳至新妍、献岁发春的景象被频繁咏及。
吴均另一首《梅花落》：“终冬十二月，寒风西北吹。独有梅花落，飘荡不依枝。流连逐霜彩，散漫下冰澌。何当与春日，共映芙蓉池。”就将早春梅花迎寒盛开，飘荡离枝的情景写得非常传神。
要想发现春之生，首要的迹象是从树木中寻找。春天偷偷附在柳树上，暗暗使梅花受到惊吓，加速凋零。雪、冰渐渐散去，河水露出真容。清晨在郊外骑马，夜晚玩着杓回。空气变得清新，雨后大自然发出新声。此时最适合欣赏音乐的地方，应是候阳台。
白行简的这首诗写回答了吴均之问，春从何处来，入门潜报柳，度岭暗惊梅。
咏梅诗中溪头江滨之梅都属于即景写生，传达的是赏心悦目的物色意兴，梅花也慢慢变为一个春色先得、生机独发且富有个性的芳树形象。
《长相思令·烟霏霏》由宋代美女诗人吴淑姬所作。这是一首优美动人的小词，正像婷婷玉梅那样，天然、淡雅，给人以冰清玉洁之感，而又风流蕴藉，情致缠绵，无论是咏梅、咏雪还是咏春，都相得宜彰。
上片连用“霏霏”叠字，强调风雨如晦，气候极其恶劣。诗人从心底发出“春从何处回”的呼喊，渴望春天快快降临以解梅花所受的不公待遇。
下片憧憬春天来临后的美好情景：那时冰雪消融了，一簇簇，一朵朵的梅花从睡梦中醒来，绽开了绯红的醉眼。月亮出来了，梅枝在月光下疏影横斜，暗香浮动，那是多么令人神往的境界！
“早梅发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把早梅昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。
柳宗元的这首《早梅》语言平实质直，不事藻饰，意脉若隐若现，艺术美和人格美的融和合一，形式的质朴，感情的其淳，流露出来的诗人的高洁、孤傲的情志。
元朝诗人黄镇成游历东阳道时，用心观察途中美景，以轻快优美的笔触描写了如诗如画的山中景色，先林后村，过后是花，这野碓，山桥，更显出与世隔绝之境。另一方面，也抒发了自己对人生的追求。
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