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（《画梅题记》）又说：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但从他存世画梅作品看，并非全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。前人画梅重嫩枝疏蕊，以表现神韵秀逸，汪士慎画梅则多横枝大干，“古干淡著色”，以淡墨润干，浓墨点苔，以干墨圈梅，使得画上的梅花湿润苍劲，独具一格。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，“工妙胜于未瞽时”，刻印曰：“左盲生”、“尚留一目著梅花”。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款“心观”，所谓“盲于目，不盲于心”。善诗，著有《巢林诗集》。
▲汪士慎苍松竹石图轴
▲汪士慎兰石图册页
▲汪士慎梅花图轴
郑燮（-），字克柔，号板桥，江苏兴化人。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（）丙辰科二甲进士。官山东范县、潍县县令，有政声。“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。印章笔力古朴逼文、何。为人疏放不羁，恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。其诗、书、画世称“三绝”。
郑燮一生画竹最多，其次兰、石，也画松、菊，是清代比较有代表性的文人画家。郑板桥称自己所绘兰竹为“郑竹”“郑兰”，千变万化，长于创造。他欣赏苏轼、文同、石涛的竹，但他宣称自己的竹师法自然，是自己的创造：“画竹插天盖地来，翻云覆雨笔头栽。我今不肯从人法，写出龙须凤尾排。”
▲郑燮兰竹石图轴
▲郑燮墨竹横幅
▲郑燮墨竹轴
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